C’était dans le cadre des concerts de la Pléiade sous l’égide de la NREF des événements qui attiraient un public d’artistes, de gens de lettres, un auditoire très intéressé mais évidemment extrêmement restreint.
Ce jaillissement de musique, juste après la libération de Paris auquel Henri Dutilleux fait allusion, est dû à plusieurs acteurs de la vie musicale. La radio, en premier lieu, puisqu’en raison de sa diffusion, même avec tous ses problèmes d’émetteur, c’est elle qui touche le plus grand nombre d’auditeurs.
Les musiciens de ma génération sont d’accord pour dire qu’il s’agit d’une période unique qui les a profondément marqués. Il n’est pas un d’entre nous qui n’éprouve la nostalgie des soirées de l’Orchestre National aux Champs-Élysées où nous allions de découvrir en découverte.
Voici comment Henri Dutilleux se souvient de l’époque qui suit immédiatement la libération de Paris. « Ce qui s’est passé à partir de là est pour un temps malheureusement limité, dit-il, car nous n’avons jamais retrouvé cette richesse stimulante.
Ils viennent tous de la Résistance et ils sont tous animés par un désir forcené de donner une nouvelle dynamique à la radio. A la fois de faire rayonner la musique française au-delà des frontières et de faire découvrir la musique de leur temps.
Manuel Rosenthal, le chef de l’Orchestre National, Roger Desormières, autre chef qui bientôt ira diriger à l’Opéra, Henri Barraud, le directeur des services musicaux, Pierre Schaeffer, fondateur du studio d’essai, Henri Dutilleux, chef du service des illustrations musicales, Elsa Barène, compositrice, metteuse en ondes, Roland Manuel, compositeur et musicologue.
Tous les hommes et femmes qui travaillent à l’élaboration des programmes viennent de la Résistance et du Comité de la Musique du Front National des Musiciens.
Il précise que Schönberg n’a pas été entendu à Paris depuis février 1938 et que les précédents concerts remontaient déjà à 1934 ou 35. C’est dire, écrit-il, que bien avant l’interdiction imposée par l’occupation allemande, le public parisien avait accepté une sorte de conspiration du silence autour de ce qui nous paraît être l’œuvre musicale…
Dans un article du journal Combat du 18 novembre 1944, le compositeur et professeur René Leibovitz annonce pour le soir même un concert d’Obussy Schönberg dans la salle du conservatoire
on entend également les grandes associations symphoniques à Paris et dans les grandes villes de province et aussi quelques concerts plus confidentiels dans des salles plus petites, qui permettent de faire connaissance avec de jeunes interprètes ou avec des compositeurs qui n’avaient plus été joués depuis longtemps.