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Ce concert du 28 septembre 1944, premier concert diffusé à la radiodiffusion nationale Libérée, comme le soulignait le présentateur Jean Toscan, témoigne d’une sorte de communion et de ferveur chaleureuse, un mois après la libération de Paris et alors que, peu à peu, les troupes alliées repoussent les Allemands hors de France.
Néanmoins, quelques stars reviennent comme Yehoudi Menouine invité à l’opéra pour jouer trois concertos avec Charles Munch et l’orchestre des concerts du conservatoire.
C’est dans un court reportage sur le concert donné par Yehoudi Menouine à l’opéra de Paris que l’opéra de Paris le 7 octobre 1944 qu’on entend cet extrait du concerto de Mendelssohn, une oeuvre qui n’avait pas été entendue en France depuis 1940.
Enfin donc, le public peut applaudir les vedettes qu’il n’a pas entendues pendant si longtemps. Les chanteurs reviennent eux aussi dès le 8 octobre on annonce le retour de Maurice Chevalier après deux ans de silence il va bientôt chanter dans la capitale au cours de galas populaires et pour les soldats.
Celle qui est là, c’est Mireille à qui le présentateur demande où elle était pendant ces quatre ans. J’étais en plein maquis, vécue avec les maquisards et puis avec les gens anticorésiens. Nous avons beaucoup souffert, eu très peur.
Mireille confie qu’elle a continué à travailler pendant ces quatre ans et qu’elle a engrangé de quoi faire au moins deux opérettes. Puis naturellement, le présentateur lui demande si elle veut bien chanter la chanson que les Français ont gardée au fond de leur cœur depuis quatre ans.
Tu feras du cent trente à l’heure Mais moi, ces routes goudronnées Toutes ces routes me dégoûtent Si vous m’aimez venez venez Venez chanter venez flâner Et nous prendrons un raccourci Le petit chemin que voici…
Ce petit chemin Qui sent la noisette Ce petit chemin N’a ni queue ni tête On le voit Qui fait trois petits tours Dans le bois Puis il part au hasard En flânant comme un lézard
Les auditeurs retrouvent la musique qu’ils n’ont pas pu entendre durant quatre ans. Les oeuvres de Mendelssohn, Dukas, Millau, Hibert, Wiener. Bientôt, on voit que les salles de concerts proposent deux sortes de programmes.
Le 22 octobre 44, Charles Munch, chef de l’orchestre de la Société des concerts du Conservatoire, déclare dans l’aurore « Une oeuvre française nouvelle à chaque programme, voilà mes projets pour cet hiver. Jolivet, Delvincourt, Ropartz, Messiaen. »